馀光中,可能是将“rock”翻译成“摇滚”的第一人

12月14日，著名诗人余光中在高雄病逝，享年90岁。

此次病重，亲人们原以为只是季节变化导致的肺部感染，不料住院不久之后，这位“右手写诗、左手写文”的著名诗人就离开了人世。那篇被载入教科书、经人们传颂多年的《乡愁》也成了绝响。

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并不逍遥的逍遥游

1928年农历九月初九，余光中在南京出生。在中国人的年历里，这一年是龙年，这一天是重阳，余光中因此相信，自己是龙子龙孙。重阳自古以来就是登高、饮酒、赋诗的节日，在重阳出生，似乎也注定了他的一生将与诗文相伴。

余光中九岁那年，，从此开启了颠沛流离的生活。在沦陷区，他见到日本兵在中庭出没，外面火光灼天。那些光影都深深留在他的记忆之中。他在一首诗里写道“童年的天空啊！看不到风筝，看到的是轰炸机。”

为了躲避战火，余光中跟随母亲辗转逃难到重庆，在巴山蜀水的深处，他度过了自己的中学时代。闭塞的交通，加深了他对四川之外的天地的向往，而为了接近外来文化，中学毕业之后考大学，他不假思索地选择了外文系。

1949年，余光中随父母迁香港，次年赴台，以插班生的身份考入台大外文系三年级。台湾大学毕业之后，很多人选择去美国留学。那时有一句流行语，“来来来，来台大，去去去，去美国”。他也跟随潮流，去了美国，读书、教书。余光中说，那些日子，他摆脱了住的很久的社会的现实，好像是逍遥游。可是等定下心来过日子，发现也并不那么逍遥了。

余光中在他的诗《江湖上》里表达了这种对大陆和小岛隔绝，无法回到故乡的迷茫感。这首诗的节奏和意象明显受到鲍勃·迪伦的名曲《Blowin' in the Wind》的影响。而不久后他就写出了那首脍炙人口的《乡愁》。

“那个时候是1972年，我是第三次去美国之后回台湾，，，这个非常如火如荼，可是到了70年代初期并没有结束。真正改革开放要到80年代初，所以那个时候我在台湾觉得是绝望的，我这生会不会回到大陆渺茫得很。

另一方面呢，因为我听鲍勃·迪伦的歌嘛！他有个叠句说，The answer，my friend，is biowing in the wind，answer is in the wind（我的朋友，答案飘零在风中，答案飘在茫茫的风中），所以我觉得很渺茫，我能不能回大陆，我能不能回故乡，所以在这种压力之下写这个《乡愁》的。”

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可能是将rock翻译成“摇滚”的第一人

最有意思的是，在旁人眼里儒雅的余光中，竟与摇滚乐有非常紧密的关系。这也是他与村上春树、鲍勃·迪伦的共同点。甚至有人推测他是把rock翻译为“摇滚”的第一人。

包括《乡愁》、《江湖上》在内，余光中的许多诗，都受到美国摇滚乐的歌词结构影响。他有意把诗写成易于谱曲的模式。马世芳曾说：余光中开启了台湾诗词谱曲时代。

余光中在美国时见识了民权运动和民谣摇滚。1971年由美返台后，他任师大教授，开始在文章中，在主持的电视节目里，开始推广摇滚乐。

他在1972年的散文集《焚鹤人》中，就有专门一篇题为《摇滚乐与现代诗》的文章。他曾经回忆，1969年在美国丹佛时，「最能够消愁解忧的寄托，不是文学，是音乐，不是古典音乐，而是民歌与摇滚。」

余光中曾说：“我是音乐的信徒，对音乐不但具有热情，更具有信仰与虔敬。国乐的清雅、西方古典的宏富、民谣的纯真、摇滚乐的奔放、爵士的即兴自如、南欧的热烈、中东和印度的迷幻，都能够令我感发兴起或辗转低回。“

余光中最爱的是唱《一无所有》的崔健，还有凭血肉之躯高歌的腾格尔。谈及音乐，他说：“音乐的节奏感、韵律感，都会影响我的诗句跟文句。比如说《乡愁》分四段，每一段格式都是一样，只在关键的地方换一下字，比较好作曲。”