后摇滚是不是古典音乐的「文艺复兴」?

2021-08-12 21:15:05

来自知乎的一个提问。这位同学的问题如下：

后摇滚在形式上与古典乐非常相似，又是对摇滚乐的反叛和否定，后摇滚是否就是古典乐的一种复兴？

我写了简短的回复。如果有兴趣，欢迎留言一起交流。

　　后摇是流行和摇滚间的桥梁。

　　可能这种描述更容易被接受。尤其是对器乐流的静动静套路派。

　　即使那些力求突破或创新的乐队，也很难看到90年代分处于芝加哥、蒙特利尔和英格兰的乐队所呈现的不同风貌，这些早期后摇探索者是在一片没有边界的新领域摸索并建立自己的独特审美倾向。你如果回头找来听听，会相信我不是在炫耀所谓听音历程。

　　后摇滚这个分类已经远离了初衷，对摇滚的反叛，是为了对创新的追求。这就像在成为全民摇滚英雄之前的科特柯本心心念念的，是打碎80年代华丽到只有形式而且甜得发腻的泡泡糖摇滚乐一样。

　　换个角度，越来越少的人不再对后摇为什么不唱感到奇怪的时候，恰恰是市场已经准备好了接受这种类型。

　　年轻的创作者能做的不太多了，无论是在即兴方向上狂奔到虚脱，还是在跨风格融合上朝秦暮楚。

　　题主关注的后摇和古典的交集的确有在Mono这类老炮乐队上有更强体现，他们也表达过类似观点。但是即使我不懂古典音乐，也很难有自信说，200年后的人们会像现在我们审视古典音乐一样看待后摇。

　　作为一个由泛独立音乐刚刚转（shou）型（suo）到后摇的类型厂牌来说，这么唱衰后摇好像有点奇怪。那是因为即使守成、模式化，这种给听者提供更多想象空间的类型还是有迷人之处。能够协助身边的创作者展现这种魅力，也是超越朝九晚五的扁平生活的另一种乐趣。

　　所以，不妨把革命性和经典属性暂时放开，做一个有独立标准和判断能力的快乐的听歌儿的人就挺好:)

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