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夏季来临，你需要这份靠谱纳凉歌单~
有人说夏天，不是聆赏古典音乐的最好时节。
关于夏天的古典音乐推荐有很多，不外乎维瓦尔第《四季》中的《夏》、门德尔松的《仲夏夜之梦》、海顿清唱剧《四季》中关于夏天的部分，或者再加上一首福莱的艺术歌曲，听多了难免审美疲劳，热上加热。
仲夏夜之梦 Edwin Landseer 1848
所以今天为大家做的推荐，直接将上面的经典作品跳过，而选取近现代音乐中，有关夏天的几部作品。从印象派到极简主义，从歌剧选段到配乐作品，从管弦乐到流行音乐，曲目虽少，但值得细细聆赏。
德彪西：牧神，风神 ?
这首钢琴作品出自德彪西的钢琴曲集《六首古代墓志铭》（6 Épigraphes Antiques），取材于德彪西的好友 Pierre Louys 所创作的六首古代题材的散文诗。
而这其中的第一首作品，Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été，为召唤牧神与风神而作，与Louys诗中的意境十分相符：两位牧羊女看守着羊群，采花、游泳，“让我们唱支歌，唤醒牧神和夏日的风神”。
Les Chanson de Bilitis封面画
如果听众选取的是混响比较足的演绎版本，则更能体会到这首乐曲带来的舒缓平和的感觉。
诗人和作曲家幻想中的古代生活，恬静富足，无拘无束，甚至带着些许纵欲的放荡——这大概是德彪西所理想的生活，《六首古代墓志铭》实际上是为了应付出版商的作品。
岩井俊二在《关于莉莉周的一切》开始中的一场即选用了这首乐曲，而那是关于夏天的另一个残忍的故事。
普罗科菲耶夫：不如和爸爸跳个舞 ?
为了响应苏联政府的号召，普罗科菲耶夫在1936年创作了一套为儿童所作的钢琴曲集。
这套钢琴曲集反响非常不错，以至于1941年普罗科菲耶夫擢选了其中的七首，为它们进行了管弦乐配器，并冠以“夏日：为小型管弦乐团所作的儿童组曲”（Summer Day：a Children's Suit for Small Orchestra）之名。
其中第三首华尔兹舞曲与第六首“夜晚”被他选用到了他的最后一步芭蕾舞剧《The Stone Flower》中。
普罗科菲耶夫夫妇和孩子们
这套夏日组曲中的第三首，华尔兹舞曲，粗听十分传统，甚至迂腐，毫无新意。然而当最初的旋律陈述完成后，意想不到的节奏转换和和声的巧妙变化，赋予了这首短小的乐曲以新的生机。此外，这首华尔兹的配器也十分有特点，尤其是管乐器的使用，旋律不断在各种乐器中变化着，丝毫察觉不出过渡的痕迹。
格什温：夏日爵士 ?
Summertime 出自格什温1935年创作的歌剧作品 Porgy and Bess，在创作时他有意吸收非洲裔美国民间音乐的风格，糅合了布鲁斯和黑人灵歌，贯穿了整部歌剧，由男女主角多次演唱。
格什温希望这首咏叹调听着像一首真正的民歌，然而此曲一出，瞬间成为爵士乐的新宠，至今有超过三万种不同风格的演绎作品。
AFI将1959年《波吉与贝丝》（Porgy and Bess）电影版本中的 Summertime 收入了“电影百年百大歌曲的榜单”中。
Porgy and Bess 1959 电影剧照
格什温用五声音阶描绘着美国南部的种植园景象，黑人夫妇对着自己刚出世的婴儿唱着这首简单的歌，宽慰着他，告诉他，“你的爸爸很富有而你的妈妈很美丽”，在某个夏日的早晨，“你会唱起歌，散开翅膀，飞上天空”。这个婴儿还未体验过南方灼热的太阳，也无从知道什么是。
Porgy and Bess 在百老汇上演时引起了巨大的争议，因为它选用的是非洲裔美国歌手，在当时十分大胆。
韦伯恩：在夏日风中 ?
韦伯恩的 Im Sommerwind（夏日风中）写于1904年，当时他还未拜入勋伯格门下，仍深受晚期浪漫主义的影响。
与韦伯恩创作成熟时期的那些短小的序列主义和点描主义作品相比，Im Sommerwind 的气势恢宏，一点也不“现代”。
实际上，在韦伯恩的有生之年，这部作品从未上演过——并非是由于缺乏机会，而是韦伯恩认为这部作品和他1908年帕萨卡利亚之前的作品一样，并不成熟，不值得进行演出。
Anton Webern
幸好，韦伯恩还是保留下了手稿，Im Sommerwind 经由著名指挥家尤金·奥曼迪整理之后，1962年由费城交响乐团首演。如果韦伯恩没有在他20岁那年决定研究十二音音乐，他可能会成为理查·施特劳斯的继承者。
Im Sommerwind 中沉思和激动的情绪交替呈现，混杂着马勒式的不安情绪，不用多时，韦伯恩就会冲破浪漫主义的残壳。
扬·提尔森：再见，父亲 ?
电影《再见列宁》 剧照
斯蒂尔：天堂 ?
William Grant Still 1965
You'll never know dear,
how much I love you,
please don't take my sunshine away.
敬祝夏安。
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