2021-09-10 20:05:20
（转自“上海大剧院”官网：点击“阅读原文”）
时间：2016年3月7日 19：15
地点：上海大剧院
伟大作曲家巴赫的巅峰巨作
超过800年历史的国宝级名团
该作首演合唱团的原汁呈现
中国内地首次完整献演
仅此一站
《马太受难曲》 Matthäuspassion由德国著名音乐家约翰•塞巴斯蒂安•巴赫于18世纪创作，这部作品共分为78首分曲，虽具有戏剧化的情节，但其音乐所表现的更是史诗般的崇高精神。《马太受难曲》是巴赫音乐的巅峰，它表达和歌颂了热情、正义、崇高的人类情感。
这部作品与此次前来演出的莱比锡圣•托马斯合唱团（Thomanerchor Leipzig，为《马太受难曲》首演合唱团）、莱比锡布商大厦管弦乐团（Gewandhausorchester）有着非常密切的关系。巴赫曾于1723年至1750年担任莱比锡圣•托马斯合唱团的指挥，为他们创作了《马太受难曲》并指挥他们首演了该作品。百年后，门德尔松在担任莱比锡布商大厦管弦乐团的首席指挥时，将这部作品再次展现在世人面前。
莱比锡圣•托马斯合唱团是欧洲最古老的童声合唱团之一，至今已有800多年历史。合唱团由最初的16位成员渐渐发展壮大，如今已有近100位9岁到18岁的合唱团成员。延续着800多年以来的教育传统，合唱团所有成员一经录取，均就读于圣•托马斯学校，接受最专业的音乐培训和全面的人文基础教育。
莱比锡布商大厦管弦乐团有着超过250年悠久而辉煌的历史。乐团的音色独一无二，演奏极富感染力，涉及曲目广泛而多样，是这个时代最受喜爱的乐团之一。指挥戈特霍尔德•施瓦泽（Gotthold Schwarz）自幼受训于圣•托马斯合唱团，与乐团和合唱团有着深刻且默契的合作。
此次演出将是巴赫这部长达三小时的不朽巨著第一次完整地在中国上演，中国内地仅此一站。
女高音 | 西比拉·鲁本斯
女低音 | 玛丽-克劳德·夏普伊
男高音 | 本杰明·布鲁斯
男高音 |
马丁·佩措尔德
男低音 | 克劳斯·哈格
男低音 |
（库普曼 指挥 阿姆斯特丹巴洛克乐团与合唱团 献演的《马太受难曲》）
【J.S.巴赫-《马太受难曲》作品介绍】
（转自“新芭网”）
马太受难曲(Matthäuspassion) BWV 244，是一部清唱剧受难曲，由约翰·塞巴斯蒂安·巴赫创作，内容是根据马太福音里有关的受难。马太受难曲和约翰受难曲是巴赫两部完整的受难曲作品。整部作品演出时间长达3小时。这毫无疑问是巴赫创作生涯的顶峰之作，并且也是西方音乐上最重要的一部宗教音乐。
《马太受难曲》中的角色很多，最主要的有：宣道者—男高音，《》中的话语多半由他来叙述，在《马太受难曲》中他多唱宣叙调(Recitative);基督—男低音，《》中凡是的原话都是由他以宣叙调演唱;4个声部的独唱—用来表达群众的心情，祈祷和作为对细腻情感的描述，此4位独唱有时以宣叙调有时以歌调(aria)演唱。此外尚有彼拉多—男低音;彼得—男低音;犹太—男低音;以及大祭司，作伪证者和妇女等。全曲需两个大型合唱团、两个乐队、两架风琴及提琴、长笛、双簧管等乐器。
《马太受难曲》全曲，按BWV(1950年莱比锡所编的巴赫作品的目录)，为78首，按NEA(1954年哥廷哈根巴赫研究所所编目录)为68首，其中许多首乐曲都非常有特色。如BWV第四十六首彼得否认他与有关系后，听到鸡叫，想起曾预言他要“3次否认主”。BWV第六十三首临终前圣殿的幔子裂开和地震一段。BWV第五十八首女高音歌调“主为爱我而受死”，形成了长笛与女高音的重奏(唱)。BWV第五十一首“把我主还给我”一段男低音独唱却由小提琴协奏，形成了男低音与小提琴的二重奏(唱)。BWV第九首用小提琴来表示为受难而流下的眼泪。而BWV第六十首，乐队的节奏和音乐虽是为女低音伴奏，却是表现受鞭打的情形。终曲 BWV第七十八首，在两个合唱团的合唱中，表示人类对基督受难的痛苦和悲伤，并结束了全部《受难曲》。这首终由与其BWV第一首合唱团I与II的合唱前的序曲相互呼应，因为第一首合唱前的乐队序曲，正是表现被捕后，兵丁押送的队伍和人们知道被出卖而被捕后的悲愤。
这些非常有特色的段落，使我们今日的人都惊叹巴赫会如此运用独唱、合唱、乐器、和声及节奏。用一切的音乐手段来充分表现在受难时的情景及各种不同人(包括、犹大、彼得、彼拉多等人)的非常不同的情感、无怪乎1729年4月15日这部《马太受难曲》在莱比锡的圣•托马斯教堂首次公演时，那些尊贵的仕女们和严肃的高官们一起与合唱团在唱第一首众赞歌(“亲爱的，你违犯了什么条例以致受此极刑”)，发觉巴赫的和声处理和通用的和声大不相同，(因为此曲调是他们平时在教堂中经常唱的)，于是有人迷惑不解，彼此互问“这是什么意思?”一位老妇女甚至说：“上帝帮助我们吧，这简直是个喜剧!”
但与此种情况完全相反的是，按柏辽兹回忆，他于1843年(在巴赫逝世后93年，巴赫自己指挥公演此曲后的114年，在门德尔松把此曲介绍给柏林的14年后)在柏林参加了一次巴赫《马太受难曲》的演出，他写道：“德意志的听众是以怎样的聚精会神并以敬畏和虔诚的心情来聆听这部分为两部分的《受难曲》!他们每人都用眼睛跟踪着他们手中的歌词本，大厅中鸦雀无声，平静严肃，没有赞赏，没有指责，更没有鼓掌喝彩。人人都像真正在教堂中倾听福音而不是默默地听音乐，这完全是参加一次礼拜仪式。”
巴赫在处理《》的词句时，也是经过仔细考虑的：一般《》上的词句，他用乐队、通奏风琴或木管乐器加上通奏风琴来伴奏;但所有说的话都是以男低音和弦乐伴奏，用以刻划的孤独感情和他对一切世人的忧虑。
《马太受难曲》中的另一个特点是：巴赫所运用的复调音乐和对位式的和声、由曲调交织起来的和声，把人类用语言、文字所难表达的情感和思想，完整表达了出来，在这一点上，巴赫又是前无古人，后无来者。一位欧洲的音乐评论家说：“《马太受难曲》中充满崇敬、虔诚和赞美的心情，在音乐艺术中，很少有人能如此地表达出这层深刻的情感，乐曲好像巴赫非常奇妙地向每个人谈出他的肺腑之言。”休伯特•帕里爵士(Sir Hubert Parry)说：“《马太受难曲》是所有宗教音乐中最伟大、最丰富的典范。”
在第 1 和 35段还要有Soprano in ripieno(合奏女高音)。演出传统上还会有儿童合唱团(作为两个合唱团中女声的对照)，这还和巴赫当时的情况有关，当时在教堂只能动用童声女高音，(就是说男性假声唱女高音和女中音)。在其中一个版本中，这部分的声音甚至为管风琴所代替。受难曲描述被钉在十字架受难的宗教音乐，马太受难曲则是以“马太福音”第26,27章为歌词的大型作品，共有“最后的晚餐”、“之死” 共 68 首曲子所组成，总共写了三年之久。而演出时须有二个管弦乐团、数位演唱者与一个少年合唱团，加上管风琴伴奏，演奏全曲需要约三小时。
福音传教士 – 男高音
– 男低音
加略人犹大 – 男低音
圣彼得 – 男低音
祭司长该亚法 – 男低音
本丢彼拉多 – 男低音
2 侍女 – 女高音
2 教士 – 男低音
彼拉多之妻 – 女高音
两位目击者 – 女中音和男高音
2a. Evangelist, Jesus: Da Jesus diese Rede vollendet hatte
4a. Evangelist: Da versammleten sich die Hohenpriester und Schriftgelehrten
4b. Coro I & II: Ja nicht auf das Fest
4c. Evangelist: Da nun Jesus war zu Bethanien
4d. Coro I: Wozu dienet dieser Unrat?
4e. Evangelist, Jesus: Da das Jesus merkete, sprach er zu ihnen
5. Recitativo (alto, flutes): Du lieber Heiland du
6. Aria (alto, flutes): Buß und Reu
7. Evangelist, Judas: Da ging hin der Zwölfen einer mit Namen Judas Ischarioth
8. Aria (soprano, flutes): Blute nur, du liebes Herz!
9a. Evangelist: Aber am ersten Tage der süßen Brot
9b. Coro I: Wo willst du, daß wir dir bereiten das Osterlamm zu essen?
9c. Evangelist, Jesus: Er sprach
9d. Evangelist: Und sie wurden sehr betrübt
9e. Coro I: Herr, bin ich's?
11. Evangelist, Jesus: Er antwortete und sprach
12. Recitativo (soprano, oboe d'amore): Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt
13. Aria (soprano, oboe d'amore): Ich will dir mein Herze schenken
14. Evangelist, Jesus: Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
16. Evangelist, Peter, Jesus: Petrus aber antwortete und sprach zu ihm
18. Evangelist, Jesus: Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe, der hieß Gethsemane
19. Recitativo (tenor, flauti dolci, oboe da caccia, [1727/1729 version: flutes instead of flauti dolci]) and Coro II: O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz – Was ist die Ursach aller solcher Plagen?
20. Aria (tenor, solo oboe, flutes) and Coro II: Ich will bei meinem Jesu wachen – So schlafen unsre Sünden ein
21. Evangelist: Und ging hin ein wenig, fiel nieder auf sein Angesicht und betete
22. Recitativo (basso): Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder
23. Aria (basso): Gerne will ich mich bequemen, Kreuz und Becher anzunehmen
24. Evangelist, Jesus: Und er kam zu seinen Jüngern und fand sie schlafend
26. Evangelist, Jesus, Judas: Und er kam und fand sie aber schlafend
27a. Aria (soprano, alto, flutes, oboes) and Coro II: So ist mein Jesus nun gefangen – Laßt ihn, haltet, bindet nicht!
27b. Coro I & II: Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?
28. Evangelist, Jesus: Und siehe, einer aus denen, die mit Jesu waren, reckete die Hand aus
1. Coro I & II & Chorale: Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen – O Lamm Gottes unschuldig (Chorale sung only in 1742 and 1743–1746 versions)
3. Chorale: Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen
10. Chorale: Ich bin's, ich sollte büßen
15. Chorale: Erkenne mich, mein Hüter
17. Chorale: Ich will hier bei dir stehen (1727/1729 version without music and text "Es dient zu meinem Freude")
25. Chorale: Was mein Gott will, das gscheh allzeit
29. Chorale: O Mensch, bewein dein Sünde groß (1727/1729 version: "Jesum lass ich nicht von mir"; 1742 and 1743–1746 versions: Ripieno Soprano choir added to Soprano line)
30. Aria (alto (1727/1729: bass), flute) and Coro II: Ach, nun ist mein Jesus hin! – Wo ist denn dein Freund hingegangen
31. Evangelist: Die aber Jesum gegriffen hatten, führeten ihn zu dem Hohenpriester Kaiphas
33. Evangelist, Witnesses, High Priest: Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten, funden sie doch keins.
34. Recitativo (tenor, oboes, viola da gamba): Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille (Viola da gamba only in 1742 version [due to repair of 2nd organ, Harpsichord substituted as Keyboard Continuo instrument in Coro II, hence the Viola da gamba as further reinforcement)
35. Aria (tenor, viola da gamba): Geduld, Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen (see #34)
36a. Evangelist, High Priest, Jesus: Und der Hohenpriester antwortete
36b. Coro I & II: Er ist des Todes schuldig!
36c. Evangelist: Da speieten sie in sein Angesicht und schluge
32. Chorale: Mir hat die Welt trüglich gericht'