【视听间】像是在“弹棉花”——蓝调音乐之《Wood》

2022-03-01 04:48:39

推荐语：像是在“弹棉花”，挑拨捻拢间，低音提琴摇身一变，成为了爵士主角。

像是在“弹棉花”

很多人喜欢形象地把演奏贝司比喻成“弹棉花”，这是贝司在旋律表现上的缺陷所造成的，因此，极少听到贝司演奏家的bass solo。若非亲临《Wood》，很难想象一把巨大又厚实的木制贝司独奏是什么样的感觉。

布莱恩·布罗恩伯格（Brian Bromberg）挑拨捻拢间，让低音提琴摇身一变，成为爵士主角，不仅把低音琴诸般技法运用无余，又让优雅、迷人的贝司展现出木意悠然的质感。（需要说明的是，这里所指的Brian Bromberg的木贝司，实是一种倍大提琴，与电声无关，也区别于大众意义的木贝司）。

天生摇曳的爵士乐，很受现代人倾慕。朋友静常说Jazz是夜最好的伴侣，闪烁的霓虹，陷落的心灵城池，都散落在爵士低沉、暧昧的音符中。村上春树《爵士群英谱》写过一位黑人大兵，常到酒吧边听比莉·哈乐黛（Billy Holiday），边独自于吧台角落掩面抽泣。待比莉·哈乐黛唱完，又静静起身，付了账，消失在门外。

《Wo o d》没有那么浓的脂粉味儿，Brian把大悲都润进潮湿、混沌的雾里了，完全的原声，不涉及任何插电乐器，像清淡的茶，领衔一把低音提琴、钢琴和鼓，在自己的《别了》（“ GOODBYE”）、赫比·汉柯克（ Herbie Hancock）的《多尔芬之舞》（“Dolphin Dance”）、“甲壳虫”乐队名曲《一起来》（“Come Together ”）、《小声点》（“Speak Low”）、《自由爵士舞》（“Freedom Jazz Dance”）、科尔·波特（ Cole Porter）名作《我爱你》（“I Love You”）、塞洛尼斯·孟克的“ Straight No Chaser”、迈尔斯·戴维斯的《所有蓝调》（“ All Blues”）及《醇酒与玫瑰的日子》（“ The Days of Wine And Roses”）等 11首乐曲行进里，缓慢踱着步，如一位长发怡然、潇洒深沉的绅士，显现出一种出世之清境。

若知道 brian bromberg是从鼓手到 bass，会觉得他是超级牛人。不仅为目前爵士乐坛 50岁以下屈指可数的几个优秀贝司手之一，也是当今少有的几个能掌握贝司某些特殊技艺的音乐家之一。虽有无数bass手翻弹过《 Wood》里的曲目，但 Brian Bromberg仍是发烧友们最热衷的，部分甚至超过原曲。套用一老外评价：“Bromberg is not afraid to take the material and alterit, making it more contemporary.”所有翻弹曲目的曲风都是那么与时俱进。

我喜欢《Wood》，大约因为它朴拙。不同于brian bromberg其他混入电声的专辑，你能感受同样摇摆的感性，却少了不少喧闹。但Brian虽在《Wood》里倾注了大量情感，也表现了他登峰造极的贝司弹奏技艺，但亚洲地区，很多音响店，都以“测试低音的发烧碟”来销售，Brian的失望可由此推想。

我觉得这更能彰显一种冷幽默，就像“弹棉花”，在Brian的爵士调侃下，如空气中自由着的美妙、诗化的泛音。