2020-06-08 00:52:17
红色经典儿童剧《小兵张嘎》，"抄现实"荒诞肢体剧《零零零》，改编自经典名著的欢乐之作《认真的重要性》......三部作品看似毫不相关，背后却都隐藏着同一个“神秘”男子的身影
音乐制作人章澍
钢琴专业出身
喜爱摇滚乐
后来一头扎进了配乐的“大坑”
纵横多种不同风格的戏剧
这就是我们的“御用”作曲章澍
最近澍哥更是完成了鲸鱼创艺全新儿童剧《毛线管子大逃亡》的音乐创作，目前作品和配乐还在调整磨合中。厉害了wuli澍哥，快来分享你的“御用”戏剧音乐制作人修炼史吧！
？！
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《毛线管子大逃亡》的配乐制作，澍哥只花了大概10天的时间。
哈？十天的时间是不是有点短呀？
这个主要是因为晓邑导演在创作这个戏的时候是没有剧本的，所以我只能等到他排练了一段时间、作品相对成型之后，看过了他们的排练之后，才能根据我看到的和他们的要求作出音乐来。
澍哥说，诶这音乐蛮好听的，谁做的曲呀？
其实这并不是澍哥和晓邑导演的第一次合作，对于晓邑导演这种“零剧本”的排练模式，澍哥表示“我已经习惯了
（晓邑）排练的随机性很强，排练进度时快时慢，难以捉摸；又因为他的作品现在都是没有剧本的，所以和他合作我只能是跟着他的节奏。
金曾在《毛线管子大逃亡》排练中
十天的时间创作一个戏剧作品的音乐，会不会显得太仓促呢？澍哥在其他作品里制作配乐，花费的时间又是多久呢？
其实在这次《毛线管子大逃亡》里，十天只是集中创作的时间，但在这之前还会做一些准备工作，满打满算下来制作周期应该是一个月左右。一般来说，像《毛线管子大逃亡》这种规模的作品制作周期一个月是完全足够的。
当然还有一些作品在排练之前已经有剧本了，那么准备工作和集中创作时间就可以几乎同步进行，但总体时间来看也是一个月左右。
在制作出音乐之后，晓邑导演和澍哥还会对作品进行更加细致的打磨、调整，以期能让画面与音乐更好地结合。
虽然说《毛线管子大逃亡》的音乐已经制作出来了，但是调整工作还远远没有结束，一直到演出之前音乐还会不断地完善。
给戏剧配乐≈给电影配乐？
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一般来说，戏剧作品在排练之前都会有个剧本，作曲家在作曲之前可以先看一下剧本，自己有一个大概的设定。而晓邑导演的“不走寻常路”，让澍哥觉得，给晓邑导演的作品做音乐，有点像“给电影配乐”：
给晓邑的作品做音乐，很多时候有点像电影配乐，所有的情绪、音乐都是配合着故事来走的，点对点非常明确的。但是他又和电影不一样，因为每次舞台演出都是现场直播，具有不可复制性，也无法剪辑，不可能每一次演员说完台词花的时间一秒不差，所以我只能把作品里一些特别的点记下来设计一段音乐，其他部分就用相对自由随意的音乐，给演员更多发挥的空间。
《毛线管子大逃亡》排练中
那么，澍哥自己到底喜不喜欢这样的创作模式呢？
不同的模式各有利弊，就看怎么处理和磨合，对我来说都不是问题。
“有剧本创作”的模式里，导演需要靠音乐启发演员的表演，最后呈现出一个音乐、画面、故事、台词、歌舞融合的作品；而“零剧本”模式就更加机动一些，音乐可以随时改动，表演更加灵活；同时画面可以启发作曲，对作曲家来说创作就变得更加直观明确。
但是，“直观的创作”也是一把双刃剑，过于直观和明确的画面可能会锁住作曲家的想象力和灵感。
想象力受限怎么办
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澍哥的创作也曾遇到过困难，不过这个困难，呃...是我们可爱的导演刘晓邑带来的。
我的创作困难都是导演带给我的
导演在排练的时候会先用一些代用音乐来排练，这在一方面会限制我的创作，因为他们会要求我做出的音乐和代用音乐很相似，那么我的创作自由、想象力就受限了；另一方面代入音乐一定是先入为主的，他们排练的时候已经习惯这个音乐了，我做得再好他们也会觉得“哎呀还是原来那个舒服”。这个是我需要克服的难题。
《毛线管子大逃亡》排练图
尽管如此，每一次作曲，澍哥还是会尽可能地在满足导演和演员需求的前提之下，更多地融入自己的灵感，甚至是不断尝试新元素。在导演、演员的需求、“超越”代用音乐以及发挥自我三方取得平衡，需要的是多次制作戏剧配乐的经验和更多的精力、心血。
古典乐+摇滚乐的“基因”
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澍哥是音乐学院钢琴专业出身，喜爱古典音乐；与此同时，他也是一位摇滚乐爱好者，最开始来北京工作是“想来玩乐队的”。
作为一个“学院派”，我最喜欢的古典音乐作曲家是莫扎特，古典音乐的那种旋律、框架对我的创作有很多潜移默化的影响；而我最喜欢的摇滚乐队是Bon Jovi，对我最大影响是音乐性要有，旋律要好听，只有这样才能成为一个歌。这个乐队特别积极、正面，所以也让我在创作音乐的时候非常有力量。力量、旋律上的满足感、精神上的满足感…这些都对我有特别大的作用。
阴差阳错之下，澍哥乐队没玩成，开始做起了音乐编辑，后来又阴差阳错之下开始作曲，从小作品到大作品，一步一步在戏剧作曲上有了经验和名气。
澍哥分享一次印象深刻的创作经历
从弹钢琴，到玩摇滚乐队，到“跨界”作曲，每一步的跨越都离不开扎根于灵魂深处的音乐“基因”。也正是依靠这些长年累月积累下来的音乐“基因”，澍哥才能信手拈来创作出各式朗朗上口的音乐来。
想要永葆灵感？学学“海绵吸水”
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从“雄赳赳气昂昂”的儿童剧《小兵张嘎》，到融合了阿卡贝拉、“约翰列侬穿越时空”、摇滚乐、王尔德经典剧本的《认真的重要性》，再到看似荒诞实则饱含焦虑无奈的“抄现实”肢体剧《零零零》，再到暖心、可爱、欢乐无限的《毛线管子大逃亡》，澍哥创作的音乐风格各异，无论是孩子还是大人都喜欢。不知道这些源源不断的创作灵感，澍哥从何得到的呢？
人的知识储备是有限的，所以面对不同的创作需求，我需要不断地寻找新的素材。比如说我在做《小兵张嘎》的时候，我的素材来源就是听那个时代的乐曲，找找在那个时代有什么音乐、歌谣、素材是可以代表河北白洋淀的。最后我在当地找到了一首民谣，将其中的一小段主题用在了戏的主题曲上。这样时代色彩、地域色彩有了，这个歌就带有了那个时代的味道。
一切为了“大局”
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我在创作音乐的时候，音乐都是跟着戏走，确切来说所有的元素，包括道具、服装等等，都是跟着戏走，无论是儿童剧，肢体剧，成人喜剧还是其他任何风格。只有当每一个部门都服务于一个戏的整体，这个戏才能完整。
《毛线管子大逃亡》排练中
一部作品的创作，绝不仅仅是各个部门之间“1+1”式简单的拼接，更重要的是各部门间亲密无间地配合与合作，共同为整体的完美而努力。
大人也能看“儿童剧”
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不管是我，还是晓邑，我们在创作任何作品的时候都不是特意做给孩子们看的，更不觉得给孩子看的所以可以设计得很低龄、幼稚的。
儿童剧在国外甚至都不是一个专门的分类，他们叫家庭剧，大人孩子可以一起看。5岁的孩子可能看到了很有趣的东西特别开心，大人可能从不同的角度、层次看到了不一样的东西，也许是有了什么启发和感悟，也觉得很满足，这才是一个好的作品应该有的样子。
大人孩子一起凝神关注舞台上
演出的《小兵张嘎幻想曲》
澍哥曾经在国内某剧场门口见过一个家长带着好几家的小孩，到了检票口让孩子自己进去看，家长在检票口用对讲机叫孩子“坐下”。似乎在很多家长看来，“儿童剧”只是给孩子看的，家长看了就是浪费时间金钱，所以作为家长宁可拿对讲机遥控孩子也不愿意进剧场陪孩子看。
这是戏剧的悲哀啊！我觉得一个儿童剧，最起码应该做到的就是让家长和孩子产生共鸣。结果家长不愿意看，把孩子轰进去看，哪里有共鸣？
儿童剧绝不仅仅是“儿童看的剧”，更应该是能让大人和孩子一起看的作品。让成人与儿童都能从作品里有所收获，这也是鲸鱼创艺从始至终坚持的理念之一。
澍哥的自我评价
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澍哥的自我评价
其实上文的两个小视频使用的正是澍哥写就的《毛线管子大逃亡》众多配乐之一。简简单单的旋律，充满幽默与欢乐，几乎一听就能让人记住旋律
可以脑内单曲循环100遍！
更多好听好玩，积极向上的“澍哥出品”配乐，将会随着《毛线管子大逃亡》明年一月在石家庄的试演与大家一一见面。对了，透露一个小秘密，澍哥说《毛线管子大逃亡》里有一些曲子他尝试了新的风格哦。让我们相约剧场，期待届时《毛线管子大逃亡》的精彩与欢乐吧！
《毛线管子大逃亡》
石家庄“尝鲜”版试演
演出时间：2018年1月6日（首演），7日；
13日，14日；20日，21日；27日，28日
演出地点：石家庄小鲸鱼·海悦儿童剧场
（地址：石家庄市海悦天地东邻，香港街1122号）
演出时长：约60分钟
推荐年龄：4+儿童
更多购票和演出信息
请大家持续期待哟~
出品人：翟志海
制作人：郭琰
编剧/导演：刘晓邑
创意/演员：金曾、小雄
演员：陈岩、张世鑫
原创团队：触感实验室
视觉设计：梁子扶
作曲：章澍
灯光设计：槐瑞彪
项目经理：张继超
宣传：谢佩潼、李菡
国际合作：王秋芸
舞台监督：马龙
助理舞台监督：晖晖
2017年 精英娱乐
最新演出信息
| 12月15日-16日 | 昆明·2017年云南省小剧场话剧全国邀请演出季 |
| 12月18日-19日 | 天津·天津小剧场戏剧嘉年华 |
2018年1月10日-14日 | 北京 |
排练与采访拍摄：谢佩潼
责任编辑：Evgenia, Svetlana
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