2022-01-23 01:18:56
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由中国音乐学院声乐教授、女高音歌唱家、国家一级演员、中国古典诗词歌曲专家。曾任中国音乐学院音乐教育系声乐研究室主任，学科带头人。曾任中国音乐学院实验乐团党支部书记。系中国音乐家协会会员、中国语言家协会理事、中国民俗民间协会理事、美国传记研究所“世界名人”英语剑桥大学世界名人、中国古诗歌曲研究中心主任、中国民族声乐协会理事主讲。
王苏芬老师声乐教学
王苏芬老师声乐教学〔呼吸〕
王苏芬老师声乐教学〔混声〕
混声发声法是指喉头的位置和咽腔打开的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思,就是无论唱哪个声部、无论节奏的变化快慢、音色始终统一没有痕迹感,并且头腔共鸣和胸腔共鸣结合的密切。
方法是：对着镜子看着自己的喉头，一边小声哼，一边使喉头向下移动。声音往高进行时，喉头要相应的向下慢慢移动。经过这种仔细而严格的练习后才能找到喉头稳定的自我感觉。
“混声唱法”是将头声区、口咽腔区、胸声区的声音有机结合、融会贯通，使音域拓展、音色一致，充分展现人体机能的一种科学唱法。由于“混声唱法”的称谓借鉴于西方，声乐界的一些同志认为“混声唱法”是美声唱法的产物，是西方人研究的成果。这种看法是极其错误的。“混声唱法”不仅是美声唱法的一个重要标志，也是民族唱法的一个重要标志。不可否认，中国传统民族唱法中使用真声和纯假声的情况较多，但这并不等于中国人就没有创建和使用“混声唱法”。事实上，世界各国的民族唱法在历史上都较多地使用真声和纯假声[1]，经过实践与摸索，才逐渐找到“混声唱法”。中国的民族声乐在长期的传承过程中不但创建了“混声唱法”，而且在广泛的领域里使用了这种唱法。我们很有必要对民族声乐的这一典型技艺进行挖掘整理与经验总结。
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