如果这些民谣摇滚先锋齐聚草莓节, 那么就算死也无憾了

他是被台下的观众嘘下台去的，因为对于只欣赏纯净的民歌的观众来说，电吉他是太大逆不道了。

Bob在民谣音乐中采用了电吉它、鼓、键盘等乐器，形成了独特的风格，他的音乐在60年代初期受到民谣纯化论者的强烈抨击。

鲍勃·迪伦被认为是20世纪美国最重要、最有影响力的民谣、摇滚歌手，并被视为20世纪60年代美国民权运动的代言人。他直接影响了一大批同时代和后来的音乐人。

在莱昂纳德▪科罕的纪录电影《我是你男人》中，除了众多明星翻唱老科罕的歌曲向其致敬之外，他还回顾了自己的音乐事业。这个比披头士和滚石大十岁，比猫王还大一岁的男人，对音乐界的影响持续了三十年，他同时还是一个成功的作家和诗人。在电影大师奥利弗•斯通迄今为止最伟大的作品《天生杀人狂》中，我们见识到了科罕歌声的震撼……

尼克▪德雷克是文艺青年心目中的又一个“梵高”式的人物，这个早夭的天才在身前并没有引起足够广泛的注意，死后他留下的三张专辑却无一例外的成为英伦民谣的经典，1969年发表第一张专辑时，Nick Drake年仅二十一岁，几乎很难相信这样孤独深沉的音乐是出自一个大学生的手笔，尽管后来又陆续发表了《Bryter Layter》和《Pink Moon》这两张同样出色的作品，却仍然无法为他带来成功和荣誉。Drake因此长期郁郁寡欢，1974年因药物过量逝世时年仅26岁。

由保罗▪西蒙与亚特加芬克组成“西蒙和加芬克”是六十年代最流行的民谣组合。从小就结识的西蒙和加芬克曾组成“汤姆和杰瑞”发表过单曲，六十年代他们的歌曲“Sounds of Silence”（寂静之声）成为排行榜冠军之后，迅速成为最成功的“民谣摇滚”组合。

40年代出生于加拿大的“民谣摇滚”歌手尼尔▪扬，六十年代以鲍勃▪迪伦式的风格得到评论界的肯定。他曾先后组过很多支乐队，其流畅的吉他风格，融合了孩子般的想象和成年人忧郁的歌词，深得一代人的共鸣。从六十年代活跃至今的尼尔-扬影响了无数的音乐人，被认为影响了九十年代西雅图“Grunge”风潮的无数支乐队，因此尼尔▪扬也被称为“Grunge之父”。

马克▪诺普弗勒最初作为八十年代风靡全球的英国流行摇滚乐队“恐怖海峡”（Dire Straits）的主唱兼主音吉他手而广为人知，作为一个天才式的人物，马克在歌词创作上秉承了迪伦式的民谣传统，将爵士、乡村等多种音乐元素与民谣融为一体，用其低沉、呢喃的语调唱出来，别有一翻迷人的魔力。1995年，乐队解散后，马克▪诺普弗勒转做个人发展，其个人专辑中的民谣摇滚风味更加浓厚。

来自英国重要现代民谣摇滚乐队“费尔波特协定”（Fairport Convention）的创始人理查德▪汤普森，在英国音乐发展史上有着举足轻重的作用。他和“费尔波特协定” 一起为民谣摇滚加入了英式注解，在离开乐队以后，理查德▪汤普森的个人发展也相当顺利，七十年代至今理查德为我们带来了无数张经典的民谣摇滚专辑，另外理查德▪汤普森的儿子泰迪▪汤普森（Teddy Thompson）也是一名出色的民谣创作人，在李安获得奥斯卡大奖的电影《断背山》中，那首动听的“我不想说再见”（I Don’t Want To Say Goodbye）就是出自他的。

《American Pie》堪称一首史诗式的作品，纵观全球乐坛，，还让人们津津乐道并传颂几十年的现象可谓少之又少，而唐•麦克林和他的《American Pie》就做到了，如果作品里没有引人入胜的叙事性、没有内蕴悠远的深刻性，很难相信人们真会傻呆呆地将这么长的时间消耗在一首歌曲里。