电影配乐只是陪衬?你静音看这些电影试试!

如果说电影配乐只是陪衬，何不让我静静的来看这些电影，那么....静静之后又会是怎样呢？

《梁祝》

所谓经典的电影配乐，就是能让你一听到音乐便能想到那部电影，中国最经典的影视音乐莫过于《梁山伯与祝英台》，这可谓是经典之中的经典。

整个音乐贯穿全部故事，从相识到相知到暗示再到相送最后梁山伯的死，祝英台哭坟、殉情、化蝶。

一首能起跌于整个故事情节的歌曲，不失为一首好的配乐，这是一种形式的影视配乐。然而，能让人记忆犹新的电影配乐便是另一种成功配乐的形式，它不仅能为电影增添许多色彩，而且还能给电影加不少的分。

《梁祝》插曲

《勇闯夺命岛》

勇闯夺命岛这部经典的电影，小编相信很多人都看过，这部由肖恩·康纳利和尼古拉斯·凯奇领衔主演的电影，在当年创下了不俗的票房成绩，然而里面的那首经典配乐也被很多影视作品所借鉴，甚至后来很多关于电影的节目也用这首配乐来做节目的宣传音乐。可想，一首好的配乐能为电影带来怎样的巨大效果。

《勇闯夺命岛》插曲

《菊次郎之夏》

日本音乐家久石让的大部分作品都堪称经典，被称为电影配乐大师一点都不过分，但这是怎么做到的呢？

他从宫崎骏的动画片配乐到北野武的电影配乐一路走来，当然追求音乐的本质是不能改变的，在追求音乐本质的同时，能将音乐的意义表现得更加生动更加唯美也许这可能就是他最想呈现给观众的东西。

音乐是一种属于“灵”的东西，它需要有一种物体来承载它、诠释它、释放它，歌者便是最好的承载者、表现者，然而配乐也是同样的道理，只是主体和客体调转了，配乐其实充当的是承载者和表现者的角色，而电影是需要被承载、被诠释的。

所以很多做音乐的人没有把两者的关系搞清楚，太笼统、太片面的去做一个电影或影视的音乐，最后没有锦上添花的效果不说，连起码的视听结合都做得不尽人意。

《菊次郎之夏》插曲

《东邪西毒》

大家可能对陈勋奇这个人并不了解，但《东邪西毒》里的这首插曲大家一定很熟悉——《天地孤影任我行》，它同时也是《大话西游》里的插曲。

小编非常喜欢这首配乐，不只是因为它是《大话西游》或《东邪西毒》的插曲，还有陈勋奇。

单凭陈勋奇对电影配乐的理解来看，他真是一个尽善尽美的人，他认为电影配乐只是对电影的一种点缀，点缀得好便更出彩，点缀得不好就是个累赘。

然而，如今很多电影却要靠着电影配乐来起死回生，这能行吗？这样的话，是不是每个做音乐的都可以去做导演了呢？

《东邪西毒》插曲

《芭啦芭啦樱之花》

不可否认，也有许多电影因为电影配乐而被人关注，但它还是算一部烂片。像什么《芭啦芭啦樱之花》、《花好月圆》，《夏洛特烦恼》，但这些影片在评分榜上仍然分数偏高，这是什么原因呢？

这不防有造假的嫌疑，但有些影片在故事结构上其实是没多大问题的，主线清晰，情节有起伏跌宕，这样的电影算得上是一部套路电影。

套路电影你若想它有多好的成绩可能是不现实的，这样一来，歌曲成了加分的必备武器，为这样的电影做配乐，只要掌握好节奏及情节，在适当的地方加一首贯穿主线的歌曲，便能起到点缀甚至是加分的作用了。

《芭啦芭啦樱之花》就是这样的电影，贯穿它主线的歌曲也就是由郭富城演唱的这首《para para sakura》,可惜的是，这首歌只能在本影片中做到点缀作用，而未能为它起到加分的作用。

《芭啦芭啦樱之花》主题曲

《夏洛特烦恼》

烂片也有烂片的情怀，所谓烂船也有三斤钉，许多电影人就深知这个道理，只要没有太大的故事错误或情节上的不合理，这样的电影再配上一首根据故事情节的由来而出现的歌曲，往往是出人意料的。

观众的口味没人敢说他能摸得清楚，也许你精心制作的一首非常有意义的歌曲并不能得到观众的共鸣，然而，无意中的一次歪打歪撞却被观众铭记于心，这可以说是运气也可以说是巧合。

《夏洛特烦恼》就是这样的电影，小编并不是说它是一部实际意义上的烂片，但这部影片不得不说的是，音乐确实为它增加了不少分数、传播度和熟悉度，比较之在赵老的《乡村爱情》中这首歌真没发挥太大的优势，这也许是神和不神的区别吧。

《夏洛特烦恼》插曲

《乡村爱情》插曲

《万万没想到》

《老男孩之猛龙过江》这部影片便将神曲的意义发挥得淋漓尽致，如今，所谓的神曲已达到了神经质的境界。

从2010年龚琳娜的一首《忐忑》开始，神曲就开始在音乐市场上烙下了重重的一个印记，但那时的神曲还被封在神坛上，直到2012年她推出了一首全新概念的神曲——《法海你不懂爱》，便把封在神坛上的神曲概念全面的接地气化，由此开始不脱俗的新概念神曲席卷而来，为影视作品增添了更新更吸引人的音乐元素。

难道这些商业电影里，要是没有一、两首像《小苹果》这样接地气的音乐元素，就会影响电影票房吗？就连一项高产的港片也看准了这个时机，走起了神曲路线。 

2011年的贺岁片《最强喜事》里，杜某某就过了一把《忐忑》瘾。

《万万没想到》插曲

电影配乐及影视音乐的形式可分为两个概念三种形式。

所谓电影配乐和影视音乐，它起到的究竟是个什么作用？是单纯的电影与配乐的关系呢？还是凸显其精神意义，将电影的视觉精髓升华到听觉里面，这便是两个概念的分别。

然而，它们都是些什么样的歌曲？歌曲跟这些影片的关系是否紧密？这便需要从电影配乐及影视音乐的形式来区分了。

《海上钢琴师》插曲

总而言之，电影配乐的魔术化效应，不是纯奇迹，而是需要选择对的音乐制作人来制作，所谓对的音乐制作人并不是大咖就是最好。

音乐对电影来说，作用在于点缀或者是烘托，甚至是将一些视觉以外的情感统统用音乐来情绪化掉，这样不会浪费一丝一毫感动或震撼观众的机会。

然而这种感动和震撼并不是凭空的，正如罗伯特.德尼罗所用的方法演技一样，你要有亲身的经历或是体会后，才能完全毫无保留的表现出这样的情感。

同样，电影音乐也是这样，要诠释一段毫无破绽的电影情感，需要真实的情感为之支撑甚至替代。

各位也可以在评论里说出自己喜欢的电影及配乐，

看看大家都喜欢什么样的电影及音乐！

---